Le travail du graphiste typographe est proche de celui du calligraphe, lorsqu'il s'agit de composer avec les lettres. Dans les deux cas il s'agit de dessin, et lorsqu'on utilise l'ordinateur on parle d'infographie. L'article que j'avais publié sur mon blog "Entre Toiles et Papiers" était né d'une émission de radio « Le Grand Bain » de Sonia Devilliers sur France Inter, émission de mars 2014 qui présentait une exposition consacrée au typographe Philippe Apeloig, "Typorama"

c'est aussi le titre de l'ouvrage édité à la suite de cette exposition.

Si l'on fait un petit retour, c'est bien de la calligraphie que sont nés les caractères d'imprimerie, et plus exactement de la gothique textura,

Bible de Malmesbury, calligraphiée en Belgique par Gerard Brils en 1407 – Wikipedia

C'est ce caractère, développé par Poggio Bracciolini, dit le Pogge, humaniste, grand découvreur de manuscrits antiques et qui possédait une belle écriture, qui sera utilisé par Gutenberg pour imprimer la Bible. (*)

Depuis, la recherche sur la forme des lettres elles-mêmes n'a cessé d'évoluer tant en calligraphie, qu'en graphisme et en typographie, en parallèle ou en se croisant. L'un des caractères préférés de Philippe Apeloig est le « Garamond », du nom du graveur Claude Garamont (vers 1480-1561), 

le plus « parfait » :« Le Garamond, du fait de sa perfection, du fait que tout a été tellement bien étudié, est difficile à transgresser. » Ce caractère permettrait de plus de sérieuses économies d'encre à l'impression. Un site lui est consacré par le Ministère de la Culture : http://www.garamond.culture.fr/

(*) recherches de Stephen Greenblatt, et lire notamment « Quattrocento » Flammarion, 2013, que j'ai déjà présenté dans l'article sur les bibliothèques ICI

sur Wikipedia, en exergue décorticage d'une lettre :